四

台北故宫博物院的损失颇为惨重，变电箱遭遇雷击后，地下十一号恒温室的排水系统停电，导致六箱宋明古画被水浸泡。父亲已经连续去博物院开了三天会，研究如何抢修被雨水浸泡的宋明古画。父亲是整个台湾最权威的装裱修缮专家，可他在会上表态，无心亦无力参与这么浩大的修复工程，原因都清楚，因为父亲有一个得了抑郁症的女儿。林阿姨对我说：“你爸爸不让我告诉你这些事情，但我还是要说出来，希望你能尽快从抑郁中走出来，不要枉费爸爸的一片苦心。”

林阿姨刚刚把话说完，父亲便顶着一头雨水上得楼来，他用两个食指捋了捋两道剑眉上的水珠，脸色轻松地说道：“蒋院长亲自定了盘子，要我在家里工作，修复浸水的古画。”

父亲揭裱的第一幅古画，是宋徽宗赵佶的《溪山秋色图》。

开工当日，父亲叫我去他的工作室，他往一盏青铜水盆里注满清水，然后认真地清洗他那双细白且枯干的手。待用白色毛巾擦去双手水渍，而后点燃一枝闻香，恭恭敬敬地插在一枚宣德年造的冲天耳炉里。父亲惯有的轻松脸庞上，堆砌着凝重，他仪式感极强地做着手里的事，浑似我不在屋里。接着，他从装裱台下的抽屉里取出一副白色手套戴上，然后打开案几上一只封着“台北故宫博物院民国五十八年七月二十三日”印的铝合金箱子，从中捧出一卷古画，在装裱台上缓缓展开。父亲立在台前，凝视古画良久，才回头招手示意我过去。父亲的凝重审慎影响到了我，我轻手轻脚地走到装裱台前站定。父亲看着画卷问道：“你知道这幅画吗？”

我点点头：“赵佶的绢本《溪山秋色图》，设色清淡雅致，行笔稳健流畅，画面正中是宋徽宗著名的‘天下一人‘的画押和葫芦御印。’’’’”’’’”

父亲望着我说：“看来这些古迹珍本早已入了吾儿的心。自今日始，我们家昼夜都有八名安保人员守护，我修复一卷，安保人员运走一卷，然后送来待修复的第二卷。我粗略算计，这批传世国宝全部修复完毕，大概四年时间。作为普通人，很难如此大规模的接触传世精品，为父希望你珍惜这个机会，把所有名家大作细细临摹一遍。”

我知道父亲的良苦用心，范医生也提示过，说是最好通过一件事情，把我的注意力高度集中起来，只要坚持足够长时间，我就会从重度抑郁中走出来。我不忍心辜负父亲良苦用心，承诺会集中所有精力临摹这些传世之宝。

博物院派了一名摄影师，每天到父亲的工作室拍摄照片，记录揭裱过程的每一个环节。父亲告诉我，说这个建议是陈秉国在开会时提议的，他还特别提议进行到“揭画心”这道工序时，摄影师必须全程跟踪拍摄。

说到此处，父亲冷冷一笑，道是：“陈秉国美其名要为博物院保留图像资料，还要记录我精湛的揭裱技艺，其实是要监督防止我劈层。”

我问父亲，何为劈层？

父亲说：“宣纸至少由三层纸合成，如此一来，一幅古画便有可能被劈成三张，而好的宣纸甚至可以被劈出十层。”

我问道：“一幅画变三幅画，色彩和神韵不会受损吗？”

父亲说：“受损是必然的，古画劈层如同把一个人的精、气、神拆分开来，这些画大都是你外祖父倾尽毕生心血收藏的，你母亲的早逝也跟这些画作密切关联，即便是与你外祖父和母亲不相干，我又如何忍心毁了这些传世国宝的精气神呢？”

今天是《溪山秋色图》揭画心的工序，博物院派来的摄影师果然早早来了，他不停地按动相机快门，记录着揭画心的每一道程序。揭画心加上托画心用了整整一天时间，摄影师在父亲工作室“陪伴”一整天，直到画心挂上挑杆阴干。待摄影师离开后，我问父亲，《溪山秋色图》乃是绢本，绢本无层可劈，为什么还要派人来现场监督拍照？

父亲用毛巾擦拭着他那双干枯皙白的手，说道：“总不能只‘记录’纸本，不记录‘绢本’，那样做过于明显，这个陈秉国绝非善类，凡有防人之心，必有害人之意，这个人不值得吾儿为之牵绊。”

时值台北雨季，《溪山秋色图》湿水上墙后，足足十日才得干凅。上墙后，父亲便让我开始临摹。我置好画架，父亲将一张与《溪山秋色图》画心同样大小的宣纸递给我。我接过宣纸，卡在画架上，开始用淡墨勾勒布局。父亲站在我的身后，一声不吭地看着我作画。待我勾勒第二座远山山峰时，父亲叹一口气，说道：“比例错了。”

我将画笔扔进笔洗中，然后瘫坐进父亲常坐的那把鸡翅木太师椅中，愤愤地说：“我知道，您为了帮我治疗抑郁症，让我集中精力临摹真迹，我已经尽全力配合了，可我现在做不了画……我真的画不了。”

说完，我的眼泪一如既往地流下来，滴落在我的手背上，将手背上的一点墨迹晕开，泪水很快变成了黑色。


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